由 何宗陽 --- 三心二意一紅塵 發表

書法十大碑帖

.《兰亭序》

对于行书来讲,《兰亭序》达到了巅峰状态!

行书的灵动与姿态的优美,用笔的细腻及结构的巧妙,都值得我们一学再学。历代行书高手无不从王羲之书法中汲取了营养,而《兰亭序》更是王书中,最为成熟、最为优美的书作。

.《荐季直表》

小字的内敛含蓄、沉稳大气

小楷的魏晋笔法在此帖中表现的淋漓尽致。高古纯朴,无意思矫揉造作。无大开大合,笔画的舒展自然含蓄,好似不加任何修饰的小家碧玉。

.《灵飞经》

小楷的飘逸飞动、秀丽温婉无出其右。其行笔流美不失劲健,笔意连绵而单字各有千秋,作硬笔字帖,也是不可多得的精品。

.《勤礼碑》

楷书结构的雄壮、线条的柔韧雄浑开辟了书法的又一高峰!

学楷书从颜体入手,是很多书法学习者正在做或准备做的事。颜体中《勤礼碑》是最为成熟的字帖。学它,无论无论对哪个书体的雄强、壮美的表现都会有帮助。

.《九成宫醴泉铭》

看似平淡规整,实则险象环生。结构的险绝、线条位置的布局最为巧妙。写过欧体的都知道,临帖时,好似结构了然于胸,但写出来却总平淡无奇,与原帖差那么点意思,这点意思却总是难以把握。这就是欧阳询的妙处,每个笔画之间的位置、长度、倾斜角度都是恰到好处,挪动一分则神采皆无!

.《雁塔圣教序》

楷书的灵动、线条的妩媚结构的宽博令人日思夜想。

它的线条最难把握,出了灵动、少了劲健,写出了劲健、却往往失了灵动。妩媚的姿态少一分则呆滞,多一分则媚俗。

.《书谱》

文章的妙语,草书的结构、笔法、线条的温婉秀丽、婀娜多姿……

学草书,有没写过书谱的?

只要参透了《书谱》,我相信草书可以信手拈来。

.《曹全碑》

隶书的端庄柔美、圆润舒展舍他其谁?

正应了形容美女身材的那句话:多一分有余,少一分不足。

写“曹全”时,往往注重其柔美,忽略其丰润劲健。掌握了“曹全”,线条的表现便会得心应手。

.《礼器碑》

.《石门颂》

版权说明:文章源于网络,

技术上来说,张继科马龙孔令辉刘国梁马琳王励勤和王皓谁才是世界第一?

在我眼里,凭比赛,马琳是当之无愧的天下第一,王励勤屈居其次,而王皓,马龙,张继科可以说是并列,但是孔令辉和刘国梁是小球时代的高手,因此不做过多评价,无论褒贬,他二人在弧圈时代将中国乒乓球重新推向世界霸主地位的事实就摆在眼前,无人能辩之!下面言归正传说马琳。马琳是传统的中式右手直握球板左推右攻+侧身爆冲型打法的第一个也是最好一个改良版,刘国梁的打法也是直板,但是刘国梁的正手胶皮是正胶,马琳是反胶。而且马琳的横打能力也比刘国梁有所提升。最关键的是马琳的杀手锏是他的侧身爆冲,而刘国梁是他的刘氏发球。可以说一个是靠脑子打球,一个是靠脑子和超级正手。由于反手推挡的原因马琳的反手如其他直板一样是个短板(在这说一句,以前一直有人认为推挡无法防守和拉球,这都是扯淡!真正的原因是因为直板的手指的转换不方便所以推挡防守不好。因为普直的正手要考手腕和大拇指力量控制,而反手推挡时是靠食指,再转换的过程需要换力,所以防守时间上慢半拍,才导致直板反手不好防守,反例你可以参考柳承敏的打法,因为他是日直,所以他的反手也超强!这是跟球拍有关系的!还有就是国家队的政策吧?韩国队的决定是让柳承敏愣练单面攻还要达到两面攻的效果,事实证明这个决定是可行的,而中国队的解决方案是用直板横打当然这个方法也没有错,只不过抹杀了直板灵活跑动的精髓,详见金泽洙)所以马琳拥有这个世界上最强的正手!无论是在,有机,无机,大球,塑料球任何一个时代他的侧身爆冲都可以做到百分之九十以上一板致命。条条大路通罗马,反手不好,马琳却将反手以外的其他技术通通练的炉火纯青!从他的成绩而言也看得出来!最重要的就是马琳即使在劣势的推荐下,能做到以己之短攻彼之长,关键是能取胜!在身体素质下降,改球改胶水的环境下依然让亚萨卡马碳在他手指之间发光发热!再说王励勤,王励勤和马琳能够抗衡,说明王励勤的实力与马琳旗鼓相当。而且王励勤的两面弧圈+侧身爆冲的打法也没什么明显漏洞。。除了反手,但是他是中国横板从无到有的第一个成功的过度版本正手至上。但是!王励勤的身高比马琳足足高20CM,所以我认为马琳更胜一筹应该不为过!王皓,这个运动员有意思,纯直板横打,他的打法非常好,同样是两面弧圈+侧身爆冲的打法。但是王皓终归是直板,他虽然有了足以和王励勤媲美的反手相持能力,但是论正手王皓真心
差点意思,不说和马琳一样牛逼,但是起码要让人看得出来正手比反手好呀,他太均衡了,如果王皓能有像马琳一样的正手,那么他绝对可以超过马琳;还有就是直板的优势在于太内小球的细腻处理,可是王皓完全放弃了这部分的训练,王皓的直板横打太彻底了,直板横打和直板横拉我都不说什么!这直板横搓是个什么鬼??直板反手再弱也不至于这样吧???我不否认王皓是个和王励勤,马琳一样优秀的运动员,但是!他把太多的时间和精力用于训练自己的短板,而没有去加强自己的特长,步法不到位,心里抗压能力差才导致他三次奥运登顶都以失败告终。张继科的确击败了二王一马,但是归根结底但是因为无机胶水让张继科有机可乘,说真的,张继科的确厉害,但是他的巅峰太短也正好和2代高手的巅峰期都错开了!因此我想说是时代造就了张继科。如果张继科的正手再强一些,那么他真的足以和王励勤相提并论了,可惜他并没有话虽如此,张继科却是真正证明了中国队不但拥有超级正手,也拥有超级反手的第一人。。。马龙,和张继科球风相克!他的能力事实上和张继科差不多,但是他优于张继科的地方就是没有漏洞!可以说马龙现在是当之无愧的无机时代天下第一,但是如果遇上马琳,既能用小球控制马龙,又能用正手拍死马龙。。。那马龙的情况就不会想现在这么乐观了,毕竟王励勤的正手能力在那摆在,平反手相持和调动的能力,他还能牵制马琳,但是马龙没这个本事,不是因为马龙打球不好,实在是因为马琳真的真的真的太强了。刘国梁。。我不知道是什么,他属于特色球员,说白了专坑横板老外,但是论实力他不如孔令辉,刘国梁可以说是出奇制胜,而且小球时代的旋转的确是个重要因素,光他的刘氏发球瓦尔德内尔一局就吃了12个(21分)所以,他在相持和进攻方面的能力其实并不突出。孔令辉就是一个马龙的翻版,只不过唯一和马龙不一样的就是他的辉煌仅限38MM的时候,换了大球以后孔令辉就彻底没落了。以上只是我的个人观点,如果有什么异议的可以私信我,毕竟一口气写完这么多肯定多多少少会有漏洞。。。。。。。。。我现在写的这些仅限于比赛到时候。因为小比赛比实力,大比赛拼心理。从技术角度而言也不能一概而论因为好的技术是和心理素质以及器材结合的。不同的技术适应不同的时代。理论上讲的话横板两面反胶的弧圈结合快攻打法肯定最先进而且没有漏洞。换句话说,马龙,张继科,樊振东,孔令辉是最好的技术。但是孔令辉缺力量,马龙的反手哪都好就是缺力量,张继科的节奏控制比马龙弱一丝,这也是为什么马龙总有点压着张继科,虽然细节决定成败但是不能说张继科不好。樊振东一是用右腿快的苗子培养的,缺乏正手主动上手的意识,二是不够细腻,节奏变化小胖进步神速,就是台内的斗短还浅点火候。(这块说一下,以前选材选左腿是为了正手侧身位的快速移动和更好的正手整体发力,但是现在主要为了正手小三角的上步和还原,所以不太一样,这也是为什么新老运动员不太好放在一起比较的原因之一。感叹技术和时代的变迁呀!)而中国以前的运动员反手一直不好,不论直横,王励勤的动作有伤病因素,(具体的可以上网查,或见图一)



还有就是他的击球点晚,(有人说王励勤不是快攻结合弧圈为什么晚?这个主要还是因为时代,首先解释一下快攻说的不仅仅是球速,而是在于快速的多板数连续进攻,比如说以前的挑打主要不是用来在近台暴力进攻,而是通过快速改变落点而争取连续进攻的机会从而逼对手退台。)王励勤是38mm时代的运动员,那个时候球快,所以击球点靠后,为了多摩擦,但是后来球大了,胶水也改了,他的速度没有以前快,没办法在主动相持上抢占先机,反手不够好,没有拧拉,又不够细腻,所以慢慢被岁月淘汰。这也反衬马龙牛逼,因为该规则改器材他通通赶上,但是还有再坚持到最后,十年磨一剑成为了王者!王皓的问题是不够灵动,没有直板味儿,也有人说王皓步伐次,但是这是有原因的。众所周知,直板横打技术旋转速度是强项,但是力量次,王皓腕力惊为天人,所以成为了直板横打技术在超一流水平线上的唯一成功者。但是因为发力的问题,他的重心必须稳住,考碎步调节位置以保证反手质量!这也是为什么王皓到了反手位比较死,质量和灵活只能二选一。至于马琳,之所以成为奥运会冠军,3分靠脑子,7分靠能力。马琳的成功可以说虽然马琳的各项技术不是最后的,但是他将直板所有的优势都达到了登峰造极的地步。但是毕竟他还是有漏洞,而且基本功不扎实,所以没有许昕那么雄厚的步伐和正手。所以马琳赶上了马龙要么是靠纠缠4243赢,要么只有输。因为毕竟有漏洞,所以我才在前文说马琳太强了。就好比盾牌+刀vs只有刀。马琳做到的就是完美的闪避,把刀磨快再加上逆天的刀法。所以说,马琳赢马龙说明马琳牛逼,马龙赢马琳,理所应当,天经地义。。。。。。。。,,,。。。。。。说了这么多,主要还是说老运动员和新运动员的最大区别就是最求特色和追求全面,所以孰强孰弱,仁者见仁智者见智!最后说一下许昕,论正手,许昕是全世界最强的运动员,没有之一!对许昕的认识不要还单纯的停留在浪,他是一个被秦志戬耽误的大满贯。因为秦志戬直接的能力不够,所以只能打混双。但是秦志戬,刘国梁和王建军是全世界独三无四的直板三面攻(反剃,推挡+横打)。言归正传!许昕的正手能力和反手都还没达到上限。反手没有推挡,现在几乎无漏洞。现在许昕在近几个月从黑胡桃极强纯木到横向方案n301再到现在的koto极强纯木,他正在涅槃,如果一切顺利不久中国乒乓球的王者即将是许昕,而不是马龙或樊振东。如果他2020奥运会之前老化严重那中国的正手流直板将彻底灭亡!

传统直拍的由來及未來。

。为何直拍横打这么多年了还是只有王皓一个人使用的这么好,而且反手达到的高度使得后人难以企及呢? 但是非常遗憾的是;所有专业的人士都没有人提出解决的方法来,抱括您! 然而广大球迷却对直拍的自然消亡心急如焚,承担挽救直拍面临灭亡的名运,这就是他们不断创造发明的动力来源!这就是你写的;在这个不短也不长的的岁月里,发明者与日俱增,这支发明队伍有不断壮大的趋势,而且还有越演越烈之势,很自然异型球拍专利就理所当然的水涨船高多达超过300之众(以直拍居多)。的根本原因!对他们的这种行动是应当赞杨还是应当责怪?而你缺给他们戴上了;这些个发明者骨子里当然是有野心的了,都想dianfu传统球拍成为时下马云、马化腾式的行业dianfu专家。可是二十多年过去了传统的横拍还是那枝横拍哟,传统的直拍也还是那枝直拍啊!为什么?因为他们本身就不是专业出身的,都是业余爱好者。 我认为:所有关心乒乓球发展的人,特别是搞发明创造的人,没有亲身的参于,你就不会体验到发明创造是多么的难!申请专利是多么的难!推广成果是多么的难!我从2003年获得新型直拍、新型横拍两个专利,化了3年的时见!20141015年又获得全能直拍、全能横拍,10多年了,其中的辛苦的难以想相的!

乒乓球是英国人发明的,美国人将之普及化和产业化。乒乓是美国器材商根据乒乓球撞击发出声音创出的新词,作为他制造乒乓球器材的专利注册商标。后来慢慢地成为了这项运动的正式名称。

1903年一位叫坪井的教授将这项运动从欧洲引进到日本,在学校和商社间开展起来。刚传到日本的时都是横板。1871年日本消灭了武士阶级,武士阶级最重要的标志之一就是武士刀,政府明令废刀。打乒乓球横握板与握武士刀非常相像不免瓜田李下,说明白点这样打乒乓球就是公然与政府做对,为了与日本的武士阶级划清界限,聪明的日本人采取了直握球板的方式,这在世界运动史上是绝无仅有的。中国的乒乓球项目是从日本引进的,

实话告诉你;最近我看了一个资料,发现我国关心乒乓球事业的仁人志士至2011年已经有三百几十个乒乓球拍的发明专利。因为中国现在包揽了乒乓球所有项目的冠军,因此最希望保持现状的是中国乒乓球界,但是最想打破我国一统天下的是那些曾经有过辉煌成就的国家,他们肯定在千方百计想找到战胜中国乒乓球队的方法。由此推论,其它国家关心乒乓球事业的仁人志士所获得乒乓球拍发明专利的数量会更多。然而所有国家仍然用原来直拍的现实,证实没有一个专利解决了直拍所存在的问题。

为什么异型球拍得不到专业队的青睐

为什么异型球拍得不到专业队的青睐

熊志超

   异型球拍是大约在上个世纪九十年代初问世的,第一个发明人叫曹红宇,其发明的歪把子横拍拉开了发明异型球拍的序幕至今已有二十多年历史。在这个不短也不长的的岁月里,发明者与日俱增,这支发明队伍有不断壮大的趋势,而且还有越演越烈之势,很自然异型球拍专利就理所当然的水涨船高多达超过300之众(以直拍居多)。

这些个发明者骨子里当然是有野心的了,都想dianfu传统球拍成为时下马云、马化腾式的行业dianfu专家。可是二十多年过去了传统的横拍还是那枝横拍哟,传统的直拍也还是那枝直拍啊!

为什么?因为他们本身就不是专业出身的,都是业余爱好者。      之所以国乒乃至省市专业队甚至业余体校都不使用这些球拍,是因为绝大多数异型拍的发明者的设计理念都不专业且脱离实际,没有找到直拍的症结所在,当然就不会有振兴的好方案。

他们以为设计的拍子要与传统直板(横拍)一定要有较大的区别才能体现出其与众不同的特点,实质就是失败在这里,他们没有考虑到异型拍与传统直拍(横拍)差异越大越容易产生技能负迁移对运动员的干扰效应,不利于运动员的技能的正常发挥,会导致运动成绩严重下降,从运动技能形成的理论讲,每一个运动技能的形成都是一个建立神经联系的过程,而且新的技能的神经联系要超过旧的技能需时漫长且困难1

试问谁敢冒这个风险,从专业角度来讲,这些异型球拍是不能使用的,如果你硬要使用当然是业余界的了,发明专利也应该注明异型怕只适合业余运动使用。 

    只有设计出与传统直拍非常相近的新型直拍才有生命力。 

参考文献:1]吴敬平.乒乓球直板反胶打法训练[M.北京:人民体育出版社,20083月第1( 7)

你見過如下的異形乒乓球拍吗?

1. 曹牌歪把

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2. 槍拍

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3. 古氏直拍

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4. 长有自称四面攻拍(实质只有两面)

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5. 梁戈亮牌乒乓球拍

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6. 馬式球拍球拍也奇妙——各种异形乒乓球拍

7. 長矛直握横打拍

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8. 飛角直拍

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9. 閃弧刀横拍

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10. 王式球拍

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11. 丁式球拍

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12. HSJ直拍橫打專用乒乓球拍. 

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13. 彭式直拍

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14. 彭式槍拍

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15. 指拍,

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16. 白洋淀-ZL1992底板,

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17. 手套式雙底板 (Brodmann Blades)

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图片来源:http://g.happypingpang.com/new_topic.php?liaoba=1169&topic=5ed1bb10-1dd5-11b2-bbc9-0f0d300251e7

[分享]乒乓球————【怪】———拍大全!!!!!!!!!!!!!

枪拍

发明设计人苏志民先生联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介找到一篇,摘引部分于下: 枪拍就是仿生顺握球拍,顺握就是顺其自然的握法,即手枪式握法,该拍结合了直横板的优点于一身,中远台的威力不用过多的介绍。侧旋弧圈是它的特点之一,近台的挑、打、搓、撕、撇、小上旋等与直横拍的技术是一样,该拍技术动作简化,动作一步到位,但如果你以前是直板,有翻腕压拍的动作刚使用枪拍的时候会经常下网,这是由于动作不简化,正手攻慢慢体会收小臂不翻腕,用拇指凸台微调拍型即可;反手全部是横板的感觉。各手指在枪拍中的作用:拇指作为一个力点,拇指凸台非常重要,正手攻击时,拇指协同手腕按压凸台微量的调节拍面的前倾角度,反手推当或弹击时,拇指脱离凸台上翘按压底板上端发力,拇指的作用就体现出来了,食指并不是一味的向后勾,食指的第一关节卡住指孔的边沿这是主要的抵住拍面的形式,食指的第一指端也可在孔中做微量的伸缩用来调节拍子的力度和角度。食指在孔中的作用是枪拍击球的一种境界或手感。中指、无名指、小指是将全身的力量传导到枪拍中的重要途径,有些爱好者这三个手指总是握得很紧,实际上只有球拍发力的瞬间这三个手指才握紧,随着击球的节奏手指肌肉一张一弛,既有利发力,又有利于放松。 正手攻球时,拇指与食指的关系一个O型,拇指按压凸台调节拍型,反手攻球的时候,拇指与食指是一个八字型即拇指离开凸台向上翘,使拍型前倾调整角度。这样击球就不容易出界了。 有人试过反手长胶,但是最后是正手反胶,反手生胶,效果非常棒,通过生胶可以调整节奏,然后正手爆冲,反手遇到台内半高球,弹击等具有出奇不意的效果,胜率很高! 

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[em1001]曹牌歪把乒乓球拍-曹牌Y7-g底板

发明设计人曹红宇先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩唐薇依,1992年2月20日,国家乒乓球队女队队员唐薇依成为第一个改用曹牌球拍的国家级运动员。经过半年的适应性训练,唐薇依在一系列国家级比赛中连续击败状态处于颠峰期的“乒乓女皇”邓亚萍和乔红两位世界冠军,并获得了1992年全国乒协杯女团冠军、女单冠军,1992年亚洲锦标赛女单冠军、女双冠军,1993年亚洲杯女团冠军。说明与简介曹牌Y7-g底板——南昌曹氏研究所 Y7-g底板的来历   曹牌Y7-g底板的发明者,曹红宇先生是南昌市歌舞团相声演员,在1983年随团外出演出途中遭遇车祸。死里逃生后,他遵医嘱加强锻炼,重新拿起了孩提时代爱不释手的乒乓球拍。  作为一个业余爱好者,他一向是直握球拍的,偶尔一次横握球拍,便觉得球拍重心不对劲。他把横拍的重心向前下方偏移,使之在近台像直拍拍型一样发力方便。这样球拍的把子就成了歪的。  歪把子球拍做成后,他一次又一次地送到南昌市体校和省乒乓球队请运动员试用,然后一次又一次地加以修改。   1990年12月,他带着自己的发明来到北京,向国家乒乓球队“献宝”。  1991年2月20日,中国专利局正式发给曹红宇发明专利证书,曹牌歪把子球拍正式诞生。  1992年2月20日,国家乒乓球队女队队员唐薇依成为第一个改用曹牌球拍的国家级运动员。经过半年的适应性训练,唐薇依在一系列国家级比赛中连续击败状态处于颠峰期的“乒乓女皇”邓亚萍和乔红两位世界冠军,并获得了1992年全国乒协杯女团冠军、女单冠军,1992年亚洲锦标赛女单冠军、女双冠军,1993年亚洲杯女团冠军。  迄今为止,有多位国家队运动员使用Y7-g底板获得过全国乒协杯、全国锦标赛、全国优秀运动员赛、全国少年赛、亚洲锦标赛、亚洲杯赛、世界中学生赛、世界青年锦标赛等赛事的女单、女双、女团共11个冠军。 曹牌Y-7g底板和传统横板的区别以及优势:   拍柄向下移动且向下倾斜(如图),这样使得击球时球拍的重心和人的前臂处于一条直线上,人可以在手腕自然伸直的状态下击球。这样不但力臂大,便于发力,而且可以省去“吊腕”环节,击球启动迅速且还原快(尤其是正反手调换时,本人有亲身体验),节省时间,虽然对专业运动员来说只有零点零几秒的时间,但这确实是难得的先机!唐薇依正是有了这个优势,才成为“乒乓女皇”的“终结者”。 

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[em1001]梁戈亮牌乒乓球拍

发明设计人梁戈亮先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介专访梁戈亮 来源:玉林电视台 更新时间:2009-9-27 9:29:29 在采访中我们注意到,他手上拿着的球拍很奇怪,手柄是弯曲的,还有扣手指的孔,像一把手枪一样。乒乓球世界冠军梁戈亮——这个小孩9岁,是我的徒弟。——我看见他打得可以。——嗯,可以可以,反正有五个月了,训练有五个月了。——我发现你得球拍跟人家得不一样的?——不同的,新的,新式的球拍,打法都不同。——现在国际比赛用这个球拍吗?——可以用。——这种球拍好处是什么?——在球台里面起板很方便,两边都可以起板,球拍比较固定,手腕力量和手指力量全部都用上了,用力比较方便,这个球板飞不出去的,不脱手的,力量也比较集中,两边交换也比较快,比较自然,两边的快攻、弧圈、收球,全部都可以打,近台、中台、远台都可以打,所以技术都比较可以,全面。——现在国际比赛好像没有见过这种球拍呢?——还没有开发市场,我现在是属于研发阶段,基本上成熟了。——这个球拍是哪里产的?——我自己造的,自己发明的,专利有了,等待商人来开发市场。

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[em1001]古氏直拍

古氏直拍拍后加选件木块的古氏直拍图E发明设计人古国维老师联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩1、周兵:他的乒乓生涯——纯业余,他的职业—-公务员只不过是体育的公务员,他的年令—-己年过花甲退了休,而目前技术状态己可与省专业现役队员一决雌雄;而技术飞跃也只发生在苦练苦钻古拍不倒板四面攻六年而年过半百之后。 2007年10月26日上海“敏之杯”全国中老年乒乓球友好邀请赛决赛结束,周兵教练率领并作为主力队员的乌鲁木齐红山乒乓球俱乐部获男团第五,女团第四,男单冠军,女单冠军好成绩. 2、 新疆古拍小冠军小陈姑娘:11岁,小学五年级。几周前在古老师亲自安排下从乌市来到湛江就读湛江体育学校,从事乒乓球专业训练。 说明与简介新拍型 1.拍把设计成手的延伸, 使控制球更有效。 2.顺应大球潮流,通过延长击球力臂,使击球发力好, 动作小,攻球狠。 3.优化了拍面重心,击打的甜点(sweet point)更理想。 4.拍子转动十分灵活,正手攻、反手攻、正反手攻、推挡间转换迅速灵活。5.可轻松实现正手,反手,中路采用两面不同性能胶皮攻球或防守。6.拇指按压拍柄的平面,使下压角度由常规的转腕形成的倾角,增加一个由拇指下压形成的倾角增量,使推压弧圈和常规的反手攻球都十分容易构造理想的攻球拍形。 7.拍柄前端勾槽的设计,使你大力拉弧圈时永无脱柄之虑。   8.新拍型充分发挥了人身体各部分的潜能,特别是手腕、拇指、食指、中指等手指的潜能,因而使直拍攻球得到质的提高,并为新技法的创造提供了广阔空间。 9.兼容性好,不论年龄、性别、业余还是专业选手,拿来就能打,打了就有提高,坚持就有飞跃。 

[此贴子已经被作者于2011-1-18 9:14:34编辑过]打赏列表我要打赏
[em1001]长有四面攻拍

发明设计人蔡长有老师联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩1、兰有乒乓球俱乐部团体:在参加1998年北京市业余体校举办的比赛中取得团体第三名的好成绩。2、王光耀:现在是北京队的队员,于2000年参加中日韩在韩国举办的东亚“希望杯”的比赛中获得第三名,同年在湖北宜昌举办的全国业余少年乒乓球总决赛中取得第一名的好成绩。3、蔡宁:女,使用直拍五年进吉林省队后改用长有拍至今。1992年-1994年获得五次吉林省长春市小学组第一名;1995-1996年获得吉林省运动会个人单打第一名;1997年全国开拓杯个人单打第一名;1998年获得四国邀请赛单打第一名;2000年参加全国甲B联赛第二名;2001年参加国家青年队集训大循环比赛获第25名;2002年参加平壤公开赛获团体第三名(主力队员);2003年参加国家青年队集训大循环比赛获第18名;2004年参加全国甲B联赛中获总成绩第一名;2007年在瑞典举办的43个国家的邀请赛中取得了第一名,其中有很多海外兵团参加了比赛。蔡宁现在在日本打球。 说明与简介四面攻长有拍的发明就是把直拍与横拍的长处揉合在一块儿的大胆尝试。通过几年的试打证明了四面攻长有拍是符合乒乓球运动制胜规律的。传统横拍可进行正手正面和反手反面的进攻。传统直拍可以进行正手正面、反手正面和近期内兴起的直拍反打既反手反面的进攻,也就是三个面的进攻。而四面攻长有拍在研制过程中以运动解剖学、运动生理学、运动生物力学、运动心理学及人体工程学等为理论依据,充分考虑了乒乓球运动项目的“技术全面、特长突出、战术多样化、没有明显漏洞”等特点,开发了直拍正手位的反面进攻,因而形成了正手正、反面和反手正、反面均可进攻的“四面攻”。是对直拍和横拍的创新和完善。由于击球面的增多而使比赛的战术更具变化,使对方增加了超前判断的难度。虽然击球面的增多,好像增加了很多的击球动作和难度,其实不然,四面攻长有拍的攻球动作很容易掌握,因为它符合人体解剖学。所以四面攻很好掌握。一旦掌握了四面攻球的动作就会发现,总有一个面对着对方,根本不用考虑用哪个面,在比赛中轮到哪个面就用哪个面,而且发力还相当的大。这样你就会占有明显的优势,同时也增加了乒乓球的趣味性和观赏性。

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[em1001]马式球拍

发明设计人马有顺老师联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介下面文字摘引自原网站马式球拍作为常规工具使用有独特优点 1、对准确定位手型的独特作用(内容略)1.1直板反手推挡定位(图1)食指以正面定位峰为着力点,固定初学者正确手型。 1.2直板正手击球定位(图2) 正面定位峰、拍柄的虎口弧面、以及流线型设计的小拍肩,三者同时发挥作用使食指和中指钳型张角合理定型。既可以保证击球的力量,又可以保持手腕的灵活度。 1.3横板握法定位 一侧定位峰夹在食指和中指根部连接处(图3),拇指指肚着力在另一侧定位峰上,拇指肌恰位于拍柄虎口弧面内(图4)。 2、对成熟技术有辅助作用 2.1、增强直板反打技术的威力(图5) 食指和中指有正面定位峰助力,中指着力在背面定位峰上,加上拍柄虎口弧面的存在,使直板反打能够实现对角度、力量和旋转更好的控制。特别是由于大拇指和食指灵活度的增大,使得推挡和快带技术运用更加自如有力。  2.2、增加横握板发球的变化(图6) 中指勾住背面定位峰。一方面由于增加了着力点,可以使手腕的发力更加充分,尤其是在发逆向旋转球时作用更加明显。另一方面,手腕的纵向转动范围可以接近90度,横向转动角度可以接近180度。与普通横握板相比,手腕的发力距离明显增大,有利于增强发球的旋转和隐蔽性。 马式球拍为直横换握技术提供了物质基础(图7)  1、增大拍面前半部的有效击球面积,缩小后半部的无效击球面积,整体拍面成葫芦状,球拍较传统直握板向前延伸了6~8毫米。这样不但在球拍面积上可与传统横握板媲美,而且造成球拍的重心前移力臂加长,在同等力量的作用下使击出的球更加有力,速度更快,更加旋转。  2、拍柄两面的前端设计了隆起凸峰——称之为定位峰。其作用是大大增加了拇指、食指、中指的着力点,不仅充分继承并发扬了直板运动员手指灵活的优势,制造手部触觉的敏锐感知,使马式球拍在实战中凸显独特优势,更加适应“用手指打球是尖端水平”的需要,而且也使得直横换握技术在不同的手位均可以运用自如。  3、拍肩缩小,并与拍柄按统一的流线设计,且将拍柄虎口处制作成配合手型的弧面,不但保证运动员握拍的舒适稳定和手指手腕的灵活性,而且使直横转握时的手指滑动和转动更加流畅自如。  4、球拍的柄长定位在95~100毫米,同时适应直、横两种握法的需要。  5、球拍的整体长度较常规直握板增加了20~25毫米,对身材矮小的运动员增大控球面积起到积极作用,尤其是更加方便了对近网小球的处理。 

[此贴子已经被作者于2011-1-18 9:17:14编辑过]

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[em1001] 侧加钉中式直拍

发明设计人全乒乓网:FRANCETLCOM联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介图A所示的侧加钉中式直拍,即在传统中式直拍正面靠近拍柄右下的侧面加了一个横向的钉柱,此横向钉柱大约与拍柄垂直,与底板平面成20-30度角,一般位于传统直握球拍时的食指后面和上面一点,一则不要影响传统握拍手型及传统的技战术的使用;二则直拍横打时食指可以勾持于此钉柱上,可加大拍面倾角和方向的调节范围。对于业余球友,此横向钉柱可以用长度适宜的水泥钉(房屋装修常用的一种钢钉)钉在拍柄侧面,水泥钉露出外面的部分再用软木包盖或者用布带或电工胶布缠绕。而且侧钉中直还可进一步美观化、实用化。乒乓球拍-指拍

发明设计人闽龙会员陈先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介这叫指拍,你见过吗?拍柄是仿照虚握成拳头的内包络线作成的。拍柄的反面,沟槽是大拇指位置。拍柄正面,为另外四个手指准备了四道沟漕。 这块球拍的发明人为闽龙会员陈先生。

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[em1001] 后加钉中式直拍

发明设计人联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介图C所示的后加钉中式直拍,即在传统中式直拍反面拍柄正下方部位左右加了一个钉柱,此后加钉中式直拍特别实用于直拍快攻握拍法,也即拍后三个手指是重叠卷曲的。此钉柱正好位于拍后重叠卷曲三指的侧后方,并且此钉柱是与相应的握拍手型相适应的,也即此钉柱是适应于拍后三指的,有一定倾斜角,形状也是曲形。上图仅为大概的示意图,所示钉柱形状不代表实际情况。食指扣拇指抵中式直拍

食指扣、拇指抵较小食指扣、拇指抵较大

定型后定型后图D发明设计人联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介图D所示的加食指扣、拇指抵中式直拍,即在传统中式直拍正面拍柄下部加了一凸块,此凸块较图A、图B所示的钉柱大很多,其右侧食指扣的前端面(图中为软木块的表面)便于食指勾持,其左侧拇指抵的左侧表面便于 拇指顶抵。此食指扣和拇指抵又可分为大小两种。

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[em1001]长矛直握横打拍

发明设计人联系电话权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介以下文字为长矛网友在小鱼儿乒乓论坛上发言:这是我专为直握横打设计的新型直拍,它从结构上彻底解决了直拍横打的所有问题。一是握拍容易,从三个维度对拍面角度进行了调整,人在自然握拍状态下拍面即处于击球的最佳角度,不需要调腕。反手位的出台球、不出台球都能非常容易地拉起来,大降低了直拍横打的难度,一般人稍加适应就能用好直拍横打,可让直拍横打迅速普及,成为大众化技术。二是便于发力,让直拍反拉、反打变得凶猛无比!力量大、旋转强、速度快,具有极强的杀伤力! 爆冲、爆挑、快撕、爆弹和弹击等大力击球,让对手防不胜防,让直拍横打的反手正真变强! 

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[em1001] 飞角直拍

发明设计人张宏伟先生联系电话13798330821权属及推广情况专利权未维持,未加工生产和售卖,也未大力推广电子邮箱网上宣传ID业余使用人数1人专业使用人数使用代表成绩说明与简介飞角直拍(原称飞环直拍)的发明思想是:一、借助附加的支点结构,增大A、B、C三力,提升挥拍击球的质量;二、从道器两方面对传统中直尽量兼容。(备注:A力,直拍横打的挥拍向心力;B力,直拍横打的挥拍切向力;C力,克服球拍侧滑惯性力的力)。本人在发明创新飞角直拍时,极为看重对传统的兼容性,偏重走改良道路,力求对传统中式直拍在道器两方面有良好兼容性,所加附件对传统中式直拍及其技战术的使用影响较小,在良好兼容的基础上强化直拍横打!飞角直拍即在传统中式直拍基础上设置了一组(三种)支点结构:飞角、飞垫和飞环(如上图所示):1、飞角(前置拍钉,食指扣)(1)。2、飞垫(阻滑垫)(2)。3、飞环(柔性环套)(3)。 飞角直拍给予了直拍选手一组支点,本人相信它就会给你反手一个强悍!这是本人的信念和初步实践。当然“路遥知马力,烈火见真金”,本人非“烈火”,但希望本人是一匹“驽马”,并崇尚科学实证,崇尚对希望的孜孜以求。乒乓球拍-白洋淀-ZL1992底板

发明设计人王吉新先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID银河乒乓网> 白洋淀-ZL1992底板业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介白洋淀-ZL1992底板号称中国第一块“四面攻”底板。“银河”品牌前身“白洋淀”牌推出的第一款专利底板,已绝版。1991年前后由前辽宁省队总教练、现北京华夏国球公司董事长“王吉新”先生设计,1992年由银河公司将此专利买断。

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[em1001]闪弧刀横拍

发明设计人风吹湖面联系方式权属及推广情况电子邮箱chenjian95@hotmail.com 网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介 新版闪弧刀吸取传统横板优点,以人体工程学为设计理念,大大规避了传统横板的很多缺陷,并将原优点进一步提升,启动快,台内球好,攻击点多等等。新版专利横板–闪弧刀具有以下几大优点: 一 人体工程学设计,握感舒适自然。传统横拍握法不舒适,需吊腕。正、反手发力主要依靠拇指压拍肩和食指压拍,发力支点不稳固,发力不够充分,且易脱手。   “闪弧刀”为人体工程学设计,握感舒适,发力顺畅,有效提高了击球效能。 二 进一步增大了攻击威力 由于将传统拍不稳定的“点接触”升华到稳固的“面接触”,使得使用者仅在发力瞬间才是紧张的,保持了发力的高效性,大大减低了无谓损耗。 三 改善近台控制的灵活性和攻击性 传统横板因为拍型的先天限制,使得在近台的控制和攻击性不如直板,近台小球控制,正反手近台“拧”弧圈,侧拉弧圈几乎成了直板的专利! “闪弧刀”由于拍头微微向下,使得重心也稍偏下,在同样的击球高度上,摩擦距离比传统长。而垂腕比吊腕有更大的活动空间—将吊腕变成垂腕,使得重心进一步下降;而中指孔的存在,使得及时送开手掌也能确保拍子不脱手—传统的横板要是松开手掌就会脱手,这使得拍子重心进一步下移。 这几个因素叠加,使得闪弧刀在近台摩擦球的距离几乎接近直板,能打出过去直板特有的近台攻击技术! 通过中指孔,食指台和拇指台的协调配合,使近台控制技术变得隐蔽且快速。斜柄设计使手腕肌肉放松,也改善了对球的敏感性,保证了变化的灵活性。 四 提高正反手发球威力 由于食指台中指孔德作用,使得发球比传统拍多了几个支撑点,故而发球会比传统的发球威力大!  五 和传统兼容性很好,平稳升级  一些改进球拍往往是提高了一个方面的性能,但同时也降低了另一方面的性能为代价,并非整体性能的提高。 一些新拍型不是很成功的一个重要原因是与传统握法手感不兼容,需要改变多年训练出来的手感和本能反应,而且改变后前途如何还不得而知。 闪弧刀是在传统横板基础上的平稳升级,能兼容传统横板至少90%的手感,使用传统横板者无需放弃原有技术和手感。 六 易上手,能很快固定正确手型,缩短训练时间 因为该拍的独到优点,大大缩短了训练时间,有球友戏称其为:乒乓低手的救星! 

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[em1001]王式球拍

发明设计人王秋林先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介 王秋林今年59岁,从十几岁便开始打球。王爷爷打的是直拍,一直以来他都觉得直拍非常被动。直到十年前,王爷爷突发灵感,何不自己造一个合适正反手发力的球拍呢?从那时起王爷爷的球拍就变了样,弯弯的木柄,是适合人体的流线型设计;木柄上规则隆起的木纹是王爷爷用木片一层层往上贴的,让人看了就爱不释手。 

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[em1001]丁式球拍

发明设计人丁道新先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID湖南卫视网站>怪拍大比拼业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介 

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[em1001] 双柄乒乓球拍

发明设计人徐沂先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介 本实用新型涉及一种双柄乒乓球拍,其特征是沿中心线向左和向右形成0度~90度之间的拍体边缘上各安装一个手柄。本实用新型的优点是,使用时可左右手分别持拍进行乒乓球运动的各个动作(左右手换手打乒乓球),开发运动员大脑的潜在能力,充分发挥运动员左右脑的协调性,使运动和艺术融为一体,能进一步活跃赛场吸引观众,是一种能提高乒乓球运动水平的乒乓球拍。 手套式双底板乒乓球拍(Brodmann Blades)

发明设计人Alfred Brodmann 联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传IDBrodmannBlades> 手套式双底板乒乓球拍业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介 Brodmann Blades? new ping pong paddles are the first major innovation to the sport of table tennis. Without a handle, the new paddle works like a glove worn over either hand. Improved comfort, ergonomics and sensory feedback gained from playing the ball right on the hand makes for greater ball control, a faster and more intuitive game, more spin on the ball, and superior backhand. With such benefits, the game is more accessible to beginners, persons who wish to improve 3D hand-eye coordination and those with dexterity issues, but also to experts seeking to push the limits of the sport to a new level. Alfred Brodmann, designer of the Brodmann Blades?, approached the International Table Tennis Federation and received an enthusiastic preliminary reaction. “This innovation may eventually be incorporated into international competition", says Mr. Rudolf Sporrer, Rules Committee Chairman of the ITTF in Vienna, Austria. According to him the invention represents the first revolutionary idea since the beginning of the sport in the late eighteen hundreds. ? Direct ball feel over nearly the entire blade face on both sides ? Improved ball control, intuitive coordination and navigation ? No vibration when hitting the ball off center – direct impulse passed on to hand: “Sensor Impact” ? Enhanced sweet spot – you feel where the ball lands ? Direct intuitive hit capability, faster response ability and out of the hip back hand performance ? More flexibility, competitiveness, spontaneity, directed coordination and fun 

[此贴子已经被作者于2011-1-18 10:05:30编辑过]打赏列表我要打赏
[em1001]U型柄乒乓球拍

发明设计人张文先生联系方式权属及推广情况电子邮箱网上宣传ID业余使用人数专业使用人数使用代表成绩说明与简介本实用新型涉及一种带有主副柄的乒乓球拍。在球拍4上具有主柄1和副柄5,主柄和副柄之间有一凸起的横杠2将两柄连接成U形球柄。主、副柄之间的夹角为30°-45°。主柄1和副柄5可以对称位于中心线两侧,主柄1也可以位于中心线上,副柄5为一斜直柄,和主柄夹角35°-45°。副柄5也可以为一短柄。本实用新型既适用于直握拍型的打法,也适用于横握拍型的打法,也适用混合用拍型打法。具有起板摆速快、中路推挡稳健、发球强烈旋转等的优点。  据发明者张文介绍,U型柄乒乓球拍是将原直、横拍的拍柄“嫁接”合一,实现了同拍既能直握(握右柄),又能横握(握左柄),并创新了一种“卡握式”握拍法,即将手卡握于双柄之间,达到一拍多握多用,且几种握拍法相互转换迅捷。张燮林、许绍发、郗恩庭等乒坛宿将对U型柄拍表现出很大的兴趣,并对它的发展前景表示乐观。

[此贴子已经被作者于2011-1-18 9:57:40编辑过

书法艺术

一、书法艺术什么是美?

什么是美:就是好看,耐看,就是能吸引人看,就是能回味。

书法本身最基本的就是一种汉字的组合,要好看,要耐看,要能吸引人,务必就要最基本的让人能看懂,能看明白。随之才能去体会书法艺术的字外功夫和意境。否则,挂在墙上的书法,内行人看得不舒服,外行人看的不明白。那就失去书法本身的艺术性。

书法能称之为艺术的,绝不是单单汉字的组合。书法家也不是单单的会把汉字组合起来书写内容。其中包含着书法家们的修养,基本功,以及对书法艺术内涵的积淀和艺术美感的把握。否则光是把汉字组合起来书写,即使是模仿别人的字体,能做到形似,最多也不过是个书匠。不能称之为书法艺术。

书法之所以能称之为艺术,除了字体,除了结构,除了章法,除了内容的体现,除了用笔中的轻,淡,浓,重,枯,飞白,疏,密;用笔的中锋,侧峰;这都是属技巧的范畴,更重要的是一个书家的字外功夫如何?包括:艺术修养如何?汉字功夫如何?古诗词功底如何?美学知识掌握的如何?形象思维的把握如何?形体表现力如何?等等,等等。没有这一些的功夫所在,就没有资格称之为书法家。


王羲之行书

现在书法家多如牛毛。稍微写点字的就称之大家,或者称之为书家。我可以告诉大家:书法其实是一门用笔表现力最难的一门艺术。因为:

第一  所有的汉字人人都识,对字体的结体,只要认识字的人,都知道笔画怎么摆放,笔画应该在什么位子才好看。所以只要书写者没有把握这个最基本的,大家都不会去认可它。就会认为字体不好看。它不像花鸟画,山水画,少一棵树,少一朵花,枝干少一笔,花瓣少一叶,还能混过去,中国字完全就不可以这样去做。

第二  书法没有色彩。书法完全靠基本元素的来表现。完全是靠大家都认知的来表现。结构也好,字体也好,笔画也好,都是有一个字本来的基本规定。如果要有所突破,就要有一定的规范,就要有一定的法度。即使是草书,如果不当心笔画收一点,笔画长一点,字义就完全变了,就是另外的一个字了。所以要在整体篇幅中表现没有色彩的书法,让人看到了应该是一种美的享受,应该感到的是一个书家特有的气质,内涵,情感,创意。要做到这一些,书法是何等的难啊。

第三

第四

第五

第六

第七

第八


王铎草书

二、真的有那么多的书法大家吗?  

书法艺术在过去,基本上是以人的行为以及社会作为,来认处书家的书法比较多。如果此人是个英雄,书法艺术的威望从此也过多的会去加以赞赏。此人如果是个奸人,那他的书法一定也会招到贬低或者唾弃。所以书法艺术的好于坏,是以人的所为来认定的。

同样到了现在,这种恶习还在继续的延续,只不过是方法方式有所改变了。譬如:此人如果是个艺术圈内的门外汉,但有权,或者有门路,就可以踏进这个圈子,可以以书法大家的身份招摇撞骗;此人如果是个权威人士的徒子徒孙,写的再不好也可以进入书法艺术的圈子,并可封为楷模;此人如果有了一点钱财,通过媒体的吹嘘,或者捐买一些书法权威人士的书法作品,同样可以挤进这个圈子,并由此而一举成名。此人如果是资格比较老,其实是滥竽充数,但混迹于业界多时,也同样可以占据艺术的高位,也会被人捧为大家

书法老人,是不是一定书法就好。笔者曾经认识一位老人家,一辈子练书法,每天还不间断,但就是不得法,一辈子就是写不好。究其原因,原来他没有文化底蕴,没有艺术修养,通俗讲就是没有一点艺术细胞。他不懂书法艺术其实是一门综合的艺术,他不知道写书法其实到最后是要表达一个书家的情趣,思想,个性,以及反映出自己的文化内涵,艺术的修养。所以他那样一辈子练习书法,就是不得法。只能称之为一个书匠,而且还是一个蹩脚的书匠


文徵明小楷

书法家,怎么才算是一个称得上的书法家?

现在市面上号称书法家的,已经到了无处不在的地步。稍微会拿起笔来涂几个字的,就称之为书法大家。我们平时可以看到一些搞其他艺术专业的,但有了一点成就的,也就厚颜无耻的会在白色的宣纸上涂上几笔,我们的那些追捧着就会违心的去赞美他。吹捧他。但我们看到他们写出来的字,要美,没有美感,要含义,没有内涵,要风格,根本还谈不上。不要说技巧,耐看,耐寻味了。我们根本无法可以恭维,简直是玷污我们中国的书法艺术。

书法艺术现在还有一种不良的风气,有人认为,凡是写得不容易看得懂的字,乱涂,乱写,就是好书法,凡是怪异幼拙的字就是好书法。或者就是迷信什么大家。总认为大家的字一定是好的,因为大家下面豢养了一批吹鼓手。笔者曾经在山东济南最大的酒店,看到一位中国头牌大家的书法作品,写的是毛泽东的一首七律诗,结果不是漏字,就是章法不得体。酒店的老板可能是被人忽悠了。或者太不懂书法艺术了,足足的八尺大宣的书法,还装配镜框,挂在大堂的显目位子,竟然没有发现,竟然没有人指出来。真是可悲啊!笔者一看到,马上指出,老板马上嘴巴里咕哝,怎么两年多了没有一个人看出来?是埋怨,还是直呼上当或者被忽悠了只有酒店的老板自己心里知道。说不定这个老板还花了大价钱的呢。

那么书法艺术要做到怎么样,才算是体悟到书法艺术的真谛呢?

笔者认为:

一、要基本功扎实,要临池磨练。持之以恒。不要追求捷径,书法艺术是没有捷径可走的,一份辛劳一份收获。

二、要会琢磨,会辨别得出古代哪些书法是真正的好作品。哪些是不适合自己去练习的。不要人为听从别人去认定某个书家的字的好坏,优选过去一直沿袭下来的那种以来认定书家的书法好坏的恶习,一定要用艺术的眼光去看,去研究,去认定。

三、要从字帖中体会出字体和书法章法的含义,字义,以及整体的布局。就像古代人说得那样:字如其人。一定要琢磨出什么样的字体适合自己去练习。适合自己去终身享用的书法艺术。(内向的人就学写内向的字,外向的人就学写大气的字)只有这样才会事半功倍。

四、不要一窝蜂的去追究潮流,适合别人的不一定适合你自己。要结合自己的性格和脾性去选择自己适合的书体,创造出自己风格的书法字体来。就像小孩子学习汉字,同样写一个字,一百个学生会有一百种的字体面目,就从这样一个最基本的道理,我们就可以看到书法本来就是一门有个性的艺术。(上面谈到:每一个人的性格,脾性,修养的不同,就会有不同的字体,写出来的效果也不会一样)

五、要从碑中寻找字体的骨气,要从帖中体会字体的血肉。碑中的字体是用刀刻的,一定和现在的用笔书写是不同的,而且碑文上的书法字,书写着和刻碑文的不一定是一个人。我们现在写书法一定要知道用笔要在帖中去体会。

六、学习书法,我们一定要有古文化的底蕴和汉字的基本知识。要有古诗词和古汉语的基本功力。诗词中的平仄可以引伸到一件书法作品中来,该重的地方要重,该轻的地方要轻,该枯的时候要枯,该浓墨的时候要浓,该大的时候要大,该小的时候要小,一件好作品就是要有阴阳顿错。有起伏,有变化,有气势。

七、要从书法艺术的结体章法去体会整幅作品的意境。要根据书写的内容选择娟秀,还是粗狂,选择用什么字体来表现达到最好的效果。

八、要有自己的创造性,独立性,要有自己的个性,但不失书法艺术的原意。一件好的作品,一定要有自己的东西,要完美的表现自己。

九、形似就是个书匠,要做到神似,形神兼备。有自己的内涵,有自己的创意。从书法字体中我们就不难看出一个人的本性,从字形的结体中我们也不难能悟出一个书家的气质和内涵来,从书法的章法中我们也不难能体会出一个书家的个性和修养来。

十、一幅好的书法作品要做到耐看,耐寻味,就像一首优美的诗那样有意境,有联想。书法艺术,称其为艺术就是一杯浓茶,要耐人寻味,因为挂在墙上也好,收藏也好,它是天天陪伴着你。要能每次看到一件作品,就有新的东西看出来。

只有做到了上面的十大点,我相信这样的书法艺术作品就是一件好作品,就是一件美的作品,只有这样才是真正体现出书法艺术的真正美的东西来,才会继承和发扬光大。


米芾行书

三、书法艺术的个性和特点

书法是一门艺术,这已经不用说了。书法的技巧通过磨练,学习,是可以掌握的。但书法的意境和独特的风格却不是每一个人都能把握的。就像一个人的气质和修养绝不是一朝一夕可以培养出来的一样。

有人认为书法只要临了碑,临了贴,通过时间,就会成功。其实不然,因为古代的碑帖固然是好作品,但这些碑帖是否适合自己去练,适合自己的个性特点去学习,去练习。这就很难说了。每一个书家都不是一样的。这和书家本身的性格,气质,脾性,文化底蕴的深浅是分不开的。一个没有中国文化修养的人,不懂中国文化的人,对艺术没有一种美的享受和欣赏的人是写不出一手好字来的。一个秉性懦弱内敛的人,是永远写不出颜真卿那样的大气的书法的,一辈子就是学习颜真卿的书法,再练习也没有用;一个奸猾,妩媚的人,也永远写不出欧阳询那样内敛刚劲的字体;一个粗狂和不拘小节的人,永远也不会写出陈道周那样秀美拘谨的字体。

王羲之的字体悠闲,颜真卿的字体沉重,柳公权的字体梅骨柳枝,苏东坡的字体潇洒,米芾的字体狂颠,赵孟頫的字体洒脱,董其昌的字体妩媚,王铎的字体内秀而险峻;郑板桥的字体拙中带巧;刘墉的字体稳中带滞,邓石如的字体风骨耐寒,赵之谦的字体怀古老陈这些个人书法风格的形成,完全是和他们自身的个性,脾气,经历,修养和艺术的历练分不开的。看到他们的字,我们就可窥见他们的人。


赵孟頫小楷

就从近现代的书家来看同样是如此。沈尹默的书卷气;林散之的游丝劲,沙孟海的遒劲力,启功的皇族贵,任政的大众贫,周慧君的悬崖险,刘炳生的柳叶风,范增的红枫秀,张海的杂交稻,沈鹏的炸酱面,欧阳中石的歪靶树,聂成文的大花脸,王庸的孩儿气,都是每一个书家所拥有的个性特点,从而就可以在他们的书法作品中窥见一斑。

书法艺术是艺术中最具有个性展示的一门艺术,看到了字体,就可以想象得出此书家的个性和脾性。甚至可以推断出此书家的为人和处事。过去说:字如其人。确实如此。

我斗胆的评判这些书家,没有恶意,只求用意把他们的书体和特点拟人化,拟事化。以便于初学书法艺术的人可以借鉴。是不是这样,还有待于各个学习书法的人去体会和观察了。

对于书法艺术,总结一下的话。就是凡是有志学习书法的人,应该先认识一下自己的性格和脾性,先了解一下自己的个性以后,再去选择自己喜好的字帖和攻克有关的书体。这样一定会事半功倍

乒乓球的魅力在哪里? 旋转! – 要想办法把运动员都难以准确 判断的旋转用高科技的手段清晰地解析给电视观众! – 2016瑞士乒乓球协会在提案中表示,他们提议让球网“增高”的目的在于希望比赛中球速能因此慢下来,比赛的回合能够更多,让乒乓球的转播变得更有观赏性。

乒乓球的魅力在哪里? 旋转! 不是羽毛球的速度,不是网球的力 量,不是足球的配合,不是拳击的 对抗。 作为乒乓人,需要做的是扬长避 短。

如何把乒乓球的旋转发挥到极致? 如何把旋转的魅力呈现在观众面 不是人为的制定规则把旋转降低, 这个是因噎废食。

而是要想办法把运动员都难以准确 判断的旋转用高科技的手段清晰地解析给电视观众!

网球有十一个裁判加鹰眼回放,足 球也有三个裁判加门线技术, NBA 也是三个裁判一个技术席再加四面 大屏幕,乒乓球裁判够用,但是摄 像技术和水平实在够差:就一个对 准赞助广告牌的主镜头(广告商是 爷,那是你水平差,没钱没魅 力)

器材技术方面:大众用的乒乓球可 以不变,走低端易耗品路线。

比赛 用球可以加装传感器’对乒乓球的 旋转方向,旋转速度,旋转随飞行 的变化进行捕捉,通过数字技术制 成转播信号,其至是可以对图像百播进行五秒延迟以等待计算机的合 成信号。

当然乒乓球拍柄内也可以 加装传感器对运动员的挥拍动作进 行捕捉。

摄像转播方面:数台摄像机,除了 展现乒乓球的旋转和线路,对球员 的发球动作和击球动作进行3D的展 现(想象一下骇客帝国的飞踢)

数据统计方面:参考NBA的技术统 计库,让乒乓球更加的量化。某球 员最高旋转180转/秒,最高速度218 公里/小时,正手制胜分多少,反手 失误多少。。。妈呀, 想想都激 动!

这些,技术上不是问题,至于资 金,有那么多厂商如饥似渴。。。

– 本帖最后由 为爱孔木 2016-4-19 16:26 编辑 

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国际乒联18年9改规则 新规将增加乒乓球网高度

国际乒联主席维克特

这两天,世乒赛团体赛正在马来西亚吉隆坡举行。国际乒联的官员们也没闲着,一年一度的国际乒联大会也在吉隆坡同时召开,一项项改革方案也在会议上提了出来。

这些提案中,有一项已经获得国际乒联通过,那就是瑞士乒乓球协会提出的将球网增高的建议。国际乒联主席维克特承认,目前有关部门已经就此展开测试。

球网升高提案获通过 升高多少仍需测试

据了解,改变球网高度的提案最初由瑞士乒乓球协会提出,他们提议球网高度在目前的基础上进一步增加。

瑞士乒乓球协会在提案中表示,他们提议让球网“增高”的目的在于希望比赛中球速能因此慢下来,比赛的回合能够更多,让乒乓球的转播变得更有观赏性。

瑞士乒协的提议只是建议将球网增高,但是具体增加到多少,他们没有给出具体的方案。目前正在采用的球网高度标准是:球网顶端到球桌桌面距离15.25厘米、台外突出部分到球台边缘长15.25厘米。

前天,国际乒联主席维克特表示,瑞士乒乓球协会的这个提案已经获得国际乒联通过,但具体如何实施,球网高度增加到多少,这些都还需要有关部门进行相关的测试和检验。

至于这项改革措施何时实施,目前也没有时间表,至少今年的里约奥运会应该见不到升高了的乒乓球网了。

18年中9改规则 国际乒联真能折腾

生命不息、折腾不止!这句话用在形容国际乒联对乒乓球规则革新的热情上,再合适不过:从1998年至今,短短18年的时间里,国际乒联有关乒乓球规则的重大改革调整,已有9项之多,平均每两年就有一项改革措施出台,力度之大,步伐之快,频率之高,影响之大,为所有体育运动项目之罕见。

9项改革内容,粗略地可以分为三类:

一、有关器材方面,计5项,包括用球的增大材质的改变,限制长胶,废除有机胶水,增加球网高度;

二、有关技术规范方面,计2项,如推行无遮挡发球,采取11分记分制;

三、有关“人”的改革,计2项,包括奥运会上统一协会的两对双打选手在抽签的时候必须分在同一半区;21周岁以上更改国籍的运动员,将不能参加世锦赛和世界杯赛。

扬子球评:国乒在限制中越来越强

这么多年来,国际乒联的每次改革给人的感觉都是冲着中国队来的。

虽然嘴上不承认,但是中国乒乓球在世界大赛上大包大揽、一家独大的局面确实让国际乒联既爱又恨:一方面,中国乒乓球的市场和群众基础是国际乒联非常渴望的,另一方面,国乒的强大又让其他其他协会心灰意冷,阻碍了乒乓球运动在全球的推广。

于是,从上任主席沙拉拉开始,国际乒联不停改革,从11分制、无遮挡发球、有机胶水到小球变大球,都是限制亚洲选手灵巧、技术好的特点,发挥欧洲选手力量方面的优势。

然而,实践证明,这些措施对削弱国乒作用不大,国乒最大的优势在于群众基础和举国体制,国际乒联在硬件器材、技术规则上的种种变革,根本无济于事。从结果来看,规则越改中国越强。此次球网升高,依旧属于器材方面的小改动,应该依然无法撼动国乒在世界乒坛的强势地位。

反过来,倒是国际乒联的不停折腾令人担心。比如,乒乓球球由小改大,速度是降下来了,把传统直拍打法改没了,少了直板的参与,乒乓球独有的魅力就少了一半;记分制由21分缩短为11分,偶然性增加一点,但打一局时间太短,观众满足感得不到,比赛的精彩度也降低了……

这次球网增高,速度进一步变慢。但是,速度和旋转是乒乓球的灵魂,速度慢了,乒乓球还是乒乓球吗?

扬子晚报记者殷小平

发球,已经越来越成为核心技术,十一分制的实行,尤其给比赛带来了不可定因素,拥有几套有威胁的发球,是成就乒乓霸业的关键,也是乒乓球比赛中占据主动的最重要环节。

从乒乓球规则的演变上看,发球,已经越来越成为核心技术,十一分制的实行,尤其给比赛带来了不可定因素,拥有几套有威胁的发球,是成就乒乓霸业的关键,也是乒乓球比赛中占据主动的最重要环节。

怎样才算发球有威胁?

发球直接得分

对方拍子没有碰到球,或者碰到球了,但是球没有上台。

发球创造机会

一种是对方拍子碰到球,球上台,但回球高度等于网高甚至更高。一种是球上台,回球高度低于网高,但球出台了。得到第一种疗效,当然理想,实际上非常不易做到。发球环节,能够收到第二种效果,已经算是比较成功的发球了,这样会让接发球方陷入被动防守之中。

如何做到发球有威胁呢?

发球本身质量高

无论何种性质的发球,均深得其中三味儿,该长的长、该短的短、该低的低、该转的转、该急的急、该隐蔽的隐蔽,该欺骗的欺骗,出手模糊,力量劲爆,飘忽不定!总而言之,质量是有威胁的前提,那是绝对没错的。

进攻能力超群

无论对手如何接你的发球,你都能做到用进攻的方式回接,并且稳定力、杀伤力非常出色,那么恭喜你,你的发球,威力会成倍增加!原因不说自明,因为你有了强硬的后续手段,对方在接发的时候,心里总是惦记着你的下一板进攻,满脑袋都在想:无论如何也得接好,不能让你上手,越是这样想,手越是紧,就越是接不好;而越是接不好,等下一个发球时他有着上一个接发球心病,还是会接不好,会形成一种恶性循环。

反攻能力出众

不管你的发球对方如何能够上手,等待他的永远是你的强有力的反攻,那么,他必须得想法设法摆脱这个状况,这就难了,技术的使用,可不是说变就能变的,尤其是业余选手,没多少技术可用,能够值得信赖的技术本来就不多,迫使其改变接法,无疑就是要了他命一样。

战术与发球配套组合

所谓战术配套,是指发球者本人的技术长项与发球技术的完美搭配。

No1配套组合示例之一

台内上手技术强,比如正手挑打和反手台内拉技术出众时,多发台内转与不转短球,等待对手回摆短球时,直接上手台内攻。

No2配套组合示例之二

正手拉攻下旋技术好时,可以发对方反手位底线长下旋急球,迫使其回搓然后拉攻。

No3配套组合示例之三

正手强攻技术强时,可以发底线侧上与侧下旋球加急上旋追身球,待对方回接时,直接进攻。

No4配套组合示例之四

反拉技术出众时,可以发对方半出台下旋转与不转球,待对方回接反手位时,直接上手反拉。

No5配套组合示例之五

反手弹击技术出众时,可以发侧上旋小三角球,或底线弱下旋球,等对方回接出机会时予以消灭。

No6配套组合示例之六

反剃技术和反拉技术出众时,可以发对方中路偏正手半出台球和正手半出台弱转球,待对方拉起后,直接反剃反拉得分。

各种高效的发球方式组合

介绍几种高效的发球方式组合:反手发对方正手小三角转不转与对方反手底线奔球或急上旋与急下旋球的组合、正手高抛底线长上旋、下旋与对方正手小三角侧上与侧下组合、正手勾子小三角上下旋与正手底斜线侧下、上结合的组合、正手半高抛反手小三角外拐球与正手直底线奔球组合、正手逆旋转勾子侧上、下旋至对方正反手(偏中间)近网短球组合。

 发球的行为欺骗

No1落点上的欺骗

发球落点的习惯是每个球手都固有的,比赛中,突然改变以往的落点习惯,往往会产生非常好的效果。如原先经常发不出台球,到了比赛的关键时刻,一改短球路数,突然加长加急,会使对方突感不适,一时无法应对而导致动作错误,有可能会出现机会球,从而改变比赛局面。再比如,正手高抛发球时,通常而言,业余球手发的落点都应该在对方左半台,但你能够发到其右半台且靠近前点(即近网)就能达到欺骗的效果。

No2速度上的欺骗

所谓速度上的欺骗,首先是发球时挥拍的速度,想发急球时,慢慢地挥拍,但在触球一瞬间,突然加速挥拍,从而达到欺骗对方的目的;其次是球离板后的速度,需要完成三类:一类是上旋球,初速度慢,但二速快,这就需要摩擦力度要大;二类是下旋,初速度快,但球落对方球台后不向前走道儿,这就需要找准触球点且加上了很大的旋转力度,迫使球成回跳之势;三类是侧旋球,由于加了强烈的旋转,造成球落对方台上后产生一个强烈的侧拐速度,从而形成欺骗之效。

No3旋转上的欺骗

最大的欺骗是将接球方的旋转方向判断失误,上旋看成下旋,下旋看成上旋;旋转看成不转,不转看成旋转;侧下看成侧上,侧上看成侧下。其次是把发球的旋转程度骗过:强转看成中等转,中等转看成弱转,弱转看成不转;或反之。

No4力量上的欺骗

通过发球者的动作大小,形成一个力量大小的初步印象,全与实际发球的力量相去较大,从而形成欺骗。如:在发高抛球时,引拍动作做的足足的,给对方一种必须强转和出台的架势,但真正触球时,力量非常小,球不出台,甚至三跳都不出台,从而达到一种欺骗效果。又如:初始动作非常小,但触球瞬间,突然加大力量,形成急球、奔球,从而达到欺骗对手的目的。

No5手法上的欺骗

这个欺骗种类是最多的,目前流行的几种手法欺骗方式有:转与不转的方式,例如刘诗雯、王皓的搓刀式发球;侧上与侧下模糊的方式,代表人物李佳薇;逆旋转的侧上侧下式发球,张继科、波尔用的最好;正手勾子侧上与侧下旋发球,代表人物柳承敏、马龙;高抛转与不转手法,代表人物马琳;抖动式发球,代表人物郝帅。

No6意图上的欺骗

比赛中的第一个球,往往都是试探性发球,比如第一个发的是长球,被对方上手后失分,第二个发球,一般应该为短球,此时,接球方通常也认为会发短球,但你偏偏还发一个长球,就可能形成意图上的欺骗效果;再如,一直发短球,教练叫了暂停,重新发球时,对方可能会判断发长球,但你只是在落点和回接准备上作了改动,仍然发一个短球,可形成意图上的欺骗效果。发球前,做一个正手大力量的拉球动作,然后发一个底线长球,对方自然不会回球到正手位,其实,反手早已蓄力完毕,等着冲对手的回球呢,这个意图的欺骗,就有点兵法的意味喽?

发球的习惯欺骗

一个人的习惯有许多,包括动作习惯、节奏习惯、力量习惯、眼神习惯、发球位置习惯、战术习惯等等。

No1动作习惯的欺骗

比如,用相同的动作发不同的球是一种欺骗的话,那么用不同的动作发相同的球也是一种欺骗;经常是小动作发球的人,一旦用大动作发球,通常而言,对手必然想到的是可能力量要加大了,更转了,结果没有,还是像以前那么转,甚至更弱化了,这也是一种欺骗;平时常用的发球动作,突然加上一二个欺骗性的动作,也会形成一种欺骗的效果。

No2节奏习惯的欺骗

对方需要急时,你慢,就是一种节奏的上的欺骗;对方需要慢时,你快,也是一种节奏的欺骗;表面上看,是慢,实质是快,或是表面上快,其实是慢,都是节奏上的欺骗。

No3力量习惯的欺骗

经常发弱力的小球的人,突然发大力长球,对方一定不适应,经常发长球的,反过来发小球,对方一时一定也不太适应。

No4眼神习惯的欺骗

以前经常是看都不看对方就发球,现在呢?看半天不发,对方心里不得发毛啊?以前经常是看左发左,看右发右,现在呢?正好相反,看左发右,看右发左,当然也是一种欺骗。

No5发球位置习惯欺骗

王皓是个中高手,从左侧大角发球,改为中间偏右位置发球后,发球的性质基本没啥变化,但因为发球的位置变化了,对方一时肯定会难以适应,因为原来是反手接他的发球为主,已经习惯了反手接他球的感觉了,突然发到正手位置后,大脑中还是会习惯于用反手去处理,但是,因为位置已经变了,为了求稳,他还会利用移动脚步的方法去用反手接球,尽管反手接此球仍然稳定,但是却失去了最佳的防守位置,左侧让出了空档,而这个空档,正是王皓想要的的结果,无论对手接球回到台上的任何点,王皓均可以用强有力的正反手弧圈将此球拉至对方的反手位,而此时的反手位因为防守空虚,就给了王皓得势甚至直接得分的大好机会。

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No6战术习惯上的欺骗

开局用探索式的发球问路,中局用各种不同发球搞乱其视线,尾局用试过的最佳发球方式锁定胜局。这是一般选手都会采用的基本发球路数。但是,我们永远不会忘记雅典奥运会上的一幕,柳承敏一上来就采用了自己最强硬的发球,与王皓展开了白刃战,自始至终,都是用了他最拿手的正手勾子发球与王皓对搏,而没有走试探、扰乱的习惯路子,反而给王皓造成了被动,而始终没有摆脱掉。这种不变应万变,本身就是一种求变,让对方总觉得他会变,但他就是不变,从而形成了不是欺骗的欺骗效果。