五言绝句

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五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。五言绝句有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有李白的《静夜思》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

中文名
五言绝句

类别
近体诗

简称
五绝

字数
二十字

流行年代
唐代

体裁沿革

五言绝句属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。

从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。[1][2]

诗体格律

盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：

⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

註：绝句是不是不能押仄韵？

春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少。——–孟浩然的《春晓》

独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照。——–王维的《竹里馆》

官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走；健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口？———曹邺《官仓鼠》

虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息；今古长如白练飞，一条界破青山色。——-徐凝《庐山瀑布》

绝句对平仄格律要求较宽，特别是五言绝句，更随便一点，所以古人就有很多押仄声韵的。

註完。

⑶讲究平仄。在“平平–仄仄、仄仄–平平”的基础上加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–仄、平平–平–仄仄、仄仄–仄–平平”的四种基本句式。

⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。[1][2]

格律对照

（一）仄起首句不入韵（| |）

对照诗：王之涣《登鹳雀楼》

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

（二）仄起首句入韵（| –）

对照诗：卢纶《塞下曲》

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

（三）平起首句不入韵（– |）

对照诗：李端《听筝》

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

（四）平起首句入韵（– –）

对照诗：王涯《闺人赠远》

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。[3]

【说明：加方框表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。（| | ）表示首句仄起仄收或仄起不入韵，（| –）表示首句仄起平收或仄起入韵，（– |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（– –）表示首句平起平收或平起入韵。】

典范诗作

虞世南《蝉》

骆宾王《于易水送人》

王勃《山中》

李峤《中秋夜》

宋之问《渡汉江》

上官仪《入朝洛堤步月》

王维《山中送别》

王维《相思》

王维《鸟鸣涧》

裴迪《送崔九》

祖咏《终南望馀雪》

孟浩然《宿建德江》

王昌龄《送郭司仓》

李白《静夜思》

李白《怨情》

李白《独坐敬亭山》

杜甫《八阵图》

崔国辅《小长干曲》

王之涣《登鹳雀楼》

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

刘长卿《送灵澈上人》

刘长卿《听弹琴》

储光羲《洛阳道》

王涯《闺人赠远》

卢纶《塞下曲》

韦应物《秋夜寄邱员外》

李端《听筝》

柳宗元《江雪》

元稹《行宫》

白居易《问刘十九》

贯休《晚望》

聂夷中《田家》

施肩吾《瀑布》

李商隐《登乐游原》

金昌绪《春怨》

西鄙人《哥舒歌》

闫江东《观云有感》[4]

参考资料

[1]  施蛰存.唐诗绝句杂说(上)[J].语文学习,1982 (2).

[2]  施蛰存.唐诗绝句杂说(下)[J].语文学习,1982 (3).

[3]  程章灿．唐诗入门．贵阳：贵州人民出版社，1992：174-176

[4]  萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1-20