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主圖:
創作類型: 國畫
標題: 《礦山新兵》
審美類型: 原創 型
題材: 人物 類
尺寸: 83×59cm
材質: 紙 類
年代: 1971年
展覽: 中國美協官方全國展 省市美協官方地區展 專題聯展 網際網路展
著錄: 中國美協官方刊物著錄 專業期刊雜誌著錄 專業報紙刊登 個人專集
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收藏: 中國美術館
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影響: 全國影響 專業影響
寓意:生活與美學的思索: 10 分
技巧:手段和方法: 10 分
內涵:傳統文化延伸: 7 分
構成:圖式設計: 8 分
空間:層次間處理: 9 分
效果:整體感觀: 9 分
風格:個人氣質: 10 分
品位:雅俗共賞: 10 分
材料:新穎材質使用: 1 分
創新:獨創理念: 10 分
合計總分: 84 分
作品評語: 楊之光無疑在新中國美術史、尤其是中國人物畫史上占有非常重要的位置,《礦山新兵》(中國畫,83×59cm ,1971年)是其藝術創作中影響很廣、最具代表性的作品之一。1971年8月,楊之光接受了當時的文藝辦分配的創作任務來到廣東肇慶馬鞍煤礦體驗生活,《礦山新兵》的人物原型就是馬鞍煤礦的女礦工楊木英。在結婚幾個月後,丈夫死於煤礦事故中,原是農民的楊木英加入了三八女子採礦隊,成為一名新礦工。楊之光說:「生活就是這樣的,楊木英的本身就給我們一個教育。」他畫了一大摞女礦工的肖像,收集了很多素材。這幅作品描繪了一位剛穿上礦工服、正戴著礦工帽的女青年形象,她充滿了喜悅的微笑和對新生活的熱愛,洋溢著青春的生命力。在藝術上,這件作品被認為是楊之光對中國畫的人物畫探索成熟的標誌。它在紮實嚴謹的人物技法與傳統筆墨功相融的基礎上,更融匯了西洋畫中的肖像畫構圖法,借用逆光來強調對象的體面關係,畫面的構圖也明顯地受到了西洋影響。雖然這個人物形象的特徵在總體上還是與當時流行的英雄人物審美原則保持一致,但是在具體的形象塑造中所呈現的清新、自然的美感遠遠突破了粗糲的時代美學藩籬。更值得研究的是,《礦山新兵》中的主體形象和幾乎所有細節都可以被看作是具有時代特徵的象徵符號:作為「新兵」的主體身份是煤礦工人階級、青年女性形象是社會主義婦女解放運動的象徵、花襯衣與草帽上的「公社」字樣提示著工農聯盟和農民轉工人的經歷、小喇叭和遠處的宣傳欄是政治意識形態的典型環境、井架和小火車是對充滿生機的「文革」地方工業經濟的謳歌、工作服與安全帽是對安全生產和工人待遇的肯定,甚至連芭蕉和竹棚都可能不僅僅是對地方性風物的描繪,而更具有一種對於「中國特色」和浪漫主義的提示———實際上,作者在當年創作過程中未必會有如此理性化的「圖像匹配方案」,但是所有這些都恰好是那個時代所灌輸於中國人民心靈的「社會主義圖景」,藝術家的責任就在於在「典型人物和典型環境」理論的指引下使各種要素都得到集中的與合理的敘述。在這方面,楊之光已然表現出巨大的藝術才華———他對這些細節的選擇與描繪既儘可能做到在宏大敘事框架下的貼近生活,同時又使它們顯得極為自然、合理。他在回憶中說,當年在採訪作為「新兵」的原型楊木英的過程中的確感受到美好的情感;他特彆強調在「文革」動亂有所消歇的氛圍中對美好事物的嚮往和表現慾望。
會員資格: 全國美協 會員
學歷學位: 本科
專業獲獎: 國家政府官方 全國美展官方 獎
業界知名度: 全國知名
社會知名度: 全國知名
社會身份: 專業藝術家 行政主管
發展趨勢: 頂峰 時期
字母排列: Y
所屬地區: 廣東 地區
代表作品:
其他作品1:
其他作品2:
其他作品3:

楊之光,又名燾甫,男,漢族,1930年10月生於中國上海,廣東揭西人。1949年入廣州藝專及南中美院,1950年入蘇州美專上海分校中國畫科學習,1950年夏考入北京中央美術學院繪畫系。歷任廣州美術學院教授、系主任、副院長。曾任廣州畫院國畫系主任、教授、副院長,美協廣東分會理事,廣州美術學院教授,嶺南美術專修學院院長等職。代表作有《毛澤東主辦廣東農民運動講習所》《浴日圖》《礦山新兵》《激揚文字》等。著作有《中國畫人物畫法》《楊之光畫集》《楊之光書法集》《楊之光詩選》等。2013年1月獲第二屆「中國美術獎·終身成就獎」。